在2014年第64届柏林电影节上，一部国产电影–《白日焰火》摘得”双熊”桂冠，电影获得最佳影片，男主角饰演者廖凡获得最佳男演员奖。虽然得了奖，但电影却并不是很理想，刁亦男依旧是个陌生的名字。直到去年《南方车站的聚会》进入戛纳电影节主竞赛单元，电影放映时引得鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺哈哈大笑，刁亦男和他的作品才逐渐重回大众视野。

《南方车站》在国内上映后效果并不如想象一般好，许多观众还是觉得生涩难懂，觉得结局不尽人意。让我想起了六年前那部《白日焰火》。谁会在白天放焰火呢，让一刹那的绽放与太阳争辉，这是多么痴愚的行为，但总有人是傻的，总有人愿意这样做，比如说刁亦男。《白日焰火》剧本写了八年，电影从筹备到成片花了三年。在那三年里，圈内人说他们”太文艺”、”不懂市场”，制片人跟每个人解释：”我们不是文艺女青年，我们要做的是有票房的好电影。”

《白日焰火》在国际上的口碑很不错，也得了许多奖，但在国内上映后只有一亿多票房，相较于前期的巨大制作成本，这个数字依旧是很不理想的。这里我们必须承认的是：资本限制着电影创作者前进的步伐。但像这样有质量的电影还是应该被更多人知道。

【 1.在白日放焰火的小人物的悲哀与失败 】

白日焰火和床单上的瓢虫和楼道里的马一样让人觉得荒诞，这是一种生命无意义、矛盾的、失序的状态。还是那个问题，谁会在白天放焰火呢?总有人处在矛盾的彷徨的状态中，总有人这样做，就像电影里的张自力。

电影里塑造的小人物形象几乎都处在失败而焦虑的状态下，而这种状态是现实生活中大部分人都正处在的一种状态，或许我们并不自知。

男主角廖凡饰演的警察张自力婚姻失败，工作失误。电影的开头便是他和前妻在旅馆中进行最后一次缠绵，而结束后在火车站张自力在大庭广众之下将前妻压在沙堆上，试图强迫她。这样一个有着强烈性欲的、气质稍稍猥琐的警察结束了他的婚姻生活。而后来的分尸杀人案中张自力和同事抓捕嫌疑犯时疏忽大意，两名同事死亡，张自力受伤并从刑警队退役。时间来到五年后，张自力成了工厂保安，这份工作并不能给他带来归属感和满足感，他整日喝酒宿醉，沉迷舞厅，成了被边缘化的小人物，爱情事业一事无成。

王学兵饰演的梁志军，本应该是五年前离奇分尸案的”死者”，却在过去的五年中持续作案，后被老婆吴志珍出卖，面对警察抓捕时逃跑后被当场击毙。他以一个”活死人”的身份陪在他老婆吴志珍的身边，监视着吴志珍的生活，除去她身边的追求者。活在黑暗里的他沉默寡言，像一个幽灵一样注视着吴志珍。他为她杀人，分尸抛尸，为她隐姓埋名，为她当了五年的”活死人”。我相信梁志军是爱着吴志珍的，但吴志珍是否爱他，这就另说了。

吴志珍工作的洗衣店老板何明荣多次光顾东北独有的”卡车式卖淫”，但他除了让对方换裙子给他抚摸之外并未做什么，这也从侧面表现了这个角色在性方面的变态爱好和不足。也正是这样，他才给了吴志珍一个工作的地方，而他也没有被吴志珍身后的”活死人”梁志军杀死，这三者之间达成了一种巧妙的平衡。

说完了男人们，来说说电影的女主角吴志珍。桂纶镁符合所有文艺片女主角的气质，但唯一不合符的就是没有东北味儿。这不仅仅是说几个儿化音就可以解决的问题，骨子里的清新和优雅让她与哈尔滨这个城市格格不入。而正是这种冷漠的陌生的感觉才更符合黑色电影中女主角的形象。吴志珍有着不同于东北女人的纤细和冷漠，她优雅，美丽，话少。她的特殊气质吸引着周围的男人，吸引着退役警察张自力的接近，吸引着洗衣店老板的庇护，还吸引着梁志军为她牺牲，甚至还有那个骨灰给她埋在树下的真正的死者。所有人都为之沉迷，但吴志珍想要的是什么呢?是爱情，但遗憾的是直到电影结尾她也没有得到爱情。

【 2.我们都是偷窥者和被观察者 】

我们为什么喜欢看电影，我们处在一个相对黑暗的、封闭的、不那么熟悉的地方，从一个方框中看着别人的生活。从心理学的角度来讲这种状况满足了人们对于偷窥的需求。我们在黑暗里窥视着别人，满足我们对于陌生的人和事物的好奇。而男人的这种偷窥的欲望则更甚，这部电影多次采用隐秘的偷窥镜头来展现细节。

比如警察最开始去洗衣店找吴志珍确认死者身份的时候，镜头给了门口的特写，半截门帘中看见吴志珍修长的腿;后续与吴志珍有关的杀人案出现，警察跟踪吴志珍，镜头展现吴志珍骑车的背影等。从隐秘的偷窥视角展现的画面里，吴志珍处在被观察者的角度，我们只能看见她的冷漠和慵懒，我们无法得知她的内心活动。而这种偷窥镜头给人一种更加刺激惊险的体验，我们不仅是故事的旁观者，在这些偷窥的镜头里，我们逐渐成为故事的参与者，我们通过这样一种方式看见了这个社会的乏味和悲哀，但我们却束手无策。